如果单论票房，《封神》输的太过彻底，按照第一部投资14亿的预算，票房超过22亿也就勉强回本。

目前按照每天几千万的速度，周末票房上升一下，24亿这个词还很遥远。

(相关资料图)

但如果说起口碑，它简直赢麻了！

《封神》并不是传统意义上的封神，而他的成功不光是内容本身，更多的是还是国人对好电影的憎恶。

因为他们不期望出好电影，所以他们会尽可能的对电影内容进行讽刺，进行谩骂。

就这样，《封神》在一群自诩为“爱国人士”的笔下活了过来，很艰难，但活下来了。

01年的《蜀山传》，这群自诩为“各行各业的精英人士”，对着《蜀山传》的各种指控，堪称妙笔生花。

结果换来的是什么？

换来的是18年之内，没人敢触碰所有关于影片中有特效制作的电影！

导致中国电影一下子被国外拉开了差距，徐帆说过：“我们现在的技术落后国外20年”。

这是什么概念，这20年的时间差，不是那些自诩精英人士拉开的吗！

20年之后，说起特效《蜀山传》还是国内特效的祖师爷！

所以我很庆幸，《封神》能在精英们的笔下重生，这是创造了多大的奇迹！

好像自从我上大学之后，我逐渐发现我们现在还沉浸在宣发的问题上。

电影的票房能否大卖，70%是取决于宣发，并不是真正的电影内容质量。

好比《孤注一掷》，剧情内容逻辑问题太多，它的成功取决于宣发和题材。

面对诈骗这个问题，很多人感同身受，所以他们愿意为自己之前的错误来找一个答案。

而《封神》不一样，它的问题输在了宣发上，宣发可有可无，甚至还不如没有宣发，那样估计效果会更好。

同时还伴有封神这个大ip，有好有坏。

它的口碑是经过时间验证，是能够扛得住口碑的保持。

下面来聊聊为什么能成功！

《封神》的原著就是个宝藏，没有细节，没有心理特写，没有逻辑关系，只有一系列脑子有问题的神仙们。

这就导致了给后人规划了一个大圈子，在这个圈子内，你可以随便修改。

但有意思的是，原著缺点那么多，后人的改编竟然都没有强于原著，这就说明水平真的不及格！

1:殷寿

荀子对他的样貌有过评价：“长巨姣美，筋力超劲”。

但原著中殷寿的形象时常不一样，比如妲己看到伯邑考后，回头再看殷寿，心中的形象是：暗味之人，不甚动人。

接着到99回，外貌变成了：神威天纵，戴冲天盔，锁子甲，越战越勇，令对方大将心生害怕。

殷寿可以和云中子一起交流论道，但同时又对妲己言听计从。

从这里就可以看出，原著的漏洞很多，比如对邓婵玉，妲己，小娥，是一样的描写。

连形容词都大差不差！

其实很多时候，都是后人对殷寿这个人的改写，他们把问题都放在了妲己身上，但却忘了武王到底是伐谁，是殷寿还是狐狸？

所以在原有的基础上，导演对片子中的内心和人设进行重塑，以现代的眼光来进行重新调整。

2:重塑身份信息

比如伯邑考，姜皇后，比干，姬昌这些人物有了真正的灵魂，有了自己内心的戏份，并不是原著中一个个扁平的角色。

第一部中把亡国只因这件事讲清楚了，到底是谁的问题，又是谁的责任，讲的很明白。

最‬大的惊喜是解除了那些宿命论！

不要讲天道，也别说注定的故事，就以人来进行贯穿全局的动机和印子。

3:恢复殷郊身份

可千万不把他当回事，不知道作者是什么想法，只有在《演义》中殷郊是个8线的小配角。

可除了演义，在《平话》中，还有《三教源流》中，殷郊是绝对的主角。

殷郊是有着很强的战力，经过学成归来，带军弑父和妲己。

原著中把殷郊想要推翻商的设定都转嫁给了妲己，这就导致后世一听到是妲己，都觉得是祸水！

所以在原著中，妲己的身份很矛盾，一边要祸害商，一边又帮助殷寿，有一个特写是半夜去周营。

在电影中改编的剧很好，先讲明白谁是主角，讲明白人物关系，捋顺了在往下进行。

逻辑问题也存在，但在这个暑假，是除了《八角笼中》外，问题最少的一个，但同时是整个暑假口碑最好的那一个！

有人问：《封神》算赢吗？

我得回答是：算也不算，电影的口碑其实比票房更重要，上一部积累的口碑都会转化到下一部。

但同时又不算，因为在那些对电影憎恶的心中，你就是拍出了他们心中所想，哪怕他们对你心服口服，但还是会长篇大论的挑刺！

封神的成功，不止是片子的内容，而是它所带来的意义。

18年之后，有人愿意在特效的问题上，去向着国外靠近，我觉得这就是这些导演们的努力。

不喜欢可以，但不要随意批评，更不要变成那些只会找存在感的“精英们”。

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